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（中央社華盛頓27日綜合外電報導）1項新研究發現地球溫度比過去約12萬年來都還要高，最終更難逃將打破逾200萬年最高溫紀錄的命運。若氣候因素與過去相同，則未來數千年，地球必然再升溫約攝氏4度。
美聯社報導，美國環境保護署（EnvironmentalProtection Agency）氣候政策官員史奈德（CarolynSnyder）在她的史丹佛大學（Stanford University）博士論文中重建連續200萬年氣溫紀錄，比之前僅2萬2000年的紀錄，時間更長許多。
今天發表在「自然」（Nature）期刊的相關內容並未估計任何1年的氣溫，而是將過去好幾百萬年來，以每5000年為區間估計平均氣溫。
史奈德重建的氣溫是根據來自全球各地的61個不同海平面氣溫指標，例如鎂和鈣的比率、物種構造和酸度等。但她表示，這項研究越往前回溯，尤其到50萬年以前，所能找到的相關指標就越少，以致對當時氣溫的估計就越不確定。
雖坦承這是誤差範圍很大的粗略估計，但她仍發現氣溫變化與二氧化碳程度的關聯性很高。
史奈德發現，包含過去約125年吸熱氣體工業排放在內，整體而言，最近5000年的氣溫均值比約12萬年來更高。她的追蹤顯示，12萬年前和幾乎正好200萬年前，這兩個間冰期時期氣溫最高。這兩個時期的氣溫比目前這5000年平均氣溫還要高約華氏3.6度（攝氏2度）。
根據與二氧化碳程度的關聯性，並考量其他因素和過去趨勢，她計算出未來可能的暖化程度。
史奈德指出，若氣候因素與過去相同（這是1個很大的前提），則未來數千年地球必然再升溫華氏7度（約攝氏4度）上下。
她說：「這是根據過去經驗，人類過去可還沒對大氣層亂搞。」（譯者：中央社何宏儒）1050928
（中央社華盛頓4日綜合外電報導）美國國家航空暨太空總署（NASA）下一台火星探測車預定2020年發射，但已著手挑選登陸地點，而其中1項最具領導性的建議，竟來自1名高中還沒畢業的青少年。
北卡羅來納州羅里（Raleigh）的龍戈（AlexLongo）從有記憶以來，一直都是太空探索迷。
美國全國公共電台（NPR）網站今天報導，他表示：「我第一次太空探索體驗是在2005年。」「我當時才5歲，爸媽讓我去看太空梭發射。」
看太空梭發射只是開端，龍戈已決定他不只有朝一日將上太空，還有志成為第一位漫步火星的人。
他開始上官網追蹤NASA任務，並於2014年看到下一趟火星探測車任務的相關公告後，決定寫些東西。
龍戈先前寫信給NASA過，「他們每次會寄給我很酷的太空梭任務海報和收藏卡」，於是他想，「我將對此發表小小看法，或許他們會寄給我很酷的東西。」
他當時覺得，或許應該把他的計畫告訴媽媽。他的母親回憶說：「他說，『媽，我可以把這寄給NASA嗎？』而我坐下來看了之後，發現這是好幾頁的科學文件，我說『親愛的，這真的太酷了』。」
龍戈提議再次登陸NASA火星探測器精神號（Spirit）2004年降落的地點古塞夫坑（Gusev Crater），他認為，這個地點發現過火星可能一度有生命存在的跡象，耐人尋味，值得列入考慮。
NASA似乎也同意這點，他們去年寄了電子郵件給他，邀請他出席首場登陸地點規劃會議。
NASA當時推文說：「對我們研討會談論火星可能的登陸地點有任何問題嗎？美東晚上7時現場問NASA。」然後附上的合照出現龍戈。
推特用戶@_red_11回說：「我們同學龍戈代表樞機主教吉本斯（Cardinal Gibbons）高校，非常引以為榮！」（譯者：中央社盧映孜）1050905
中國時報【吳垠慧╱台北報導】
面對歷史、文件檔案，除了批判，還有哪些觀看角度？台灣年輕藝術家在本屆「台北雙年展」中，展現幾種詮釋歷史和檔案文件的新方式，有人利用製作動畫常用的「動態捕捉」攝影機攝取元帥起乩的動作，有人直接將超商裡的茶飲品擺成一道有漸層的色彩光譜，更活潑方式看待在地、或全球化等議題。
本屆台北雙年展以「哲學意味花蓮縣豐濱鄉充氣娃娃」濃厚的「當下檔案．未來系譜：雙年展新語」為主題，法籍柯琳?狄瑟涵（Corinne Diserens）擔綱策畫。
北美館館長林平表示，相較於過去台北雙年展多大量「引進」國外藝術家，這次台灣藝術家占了一半以上，一反過去多由策展人遴選藝術家，狄瑟涵這次公開徵件並面談討論創作計畫，大膽起用年輕、多半是1970年後出生的藝術家，除了讓年輕和資深藝術家作品相互對照、對話，也看年輕藝術家如何創造藝術的「未來系譜」和「雙年展新語彙」。
例如葉偉立展出的作品，源自前輩藝術家葉世強。2015年、葉世強辭世3年後，葉偉立因為香港策展人張頌仁的展覽計畫「入勝」得知這位藝術家，從踏入葉世強於新店灣潭舊居的荒煙漫草之地開始，到今年參與葉世強紀念館籌畫，未曾謀面的兩位藝術家，透過創作、紀念館籌畫等「檔案」重組的方式，進入彼此生命時空之中。
另外，蘇育賢展出的影片《先知》，以台灣藝術家黃華成1965年為《劇場》雜誌在耕莘文教院演出的《先知》編寫的劇作為本，當時黃華成希望以打破傳統劇場的方式來演出，未被導演陳耀圻採納，時隔50年，蘇育賢邀請當時的演員莊靈、劉引商回到現場重演當年劇作。
許家維的《神靈的書寫》呈現一段他與青蛙神鐵甲元帥間的「對話」，原本位在中國武夷山上寺廟的鐵甲元帥，因文化大革命毀廟後到馬祖避難，馬祖村民以扛乩儀式與元帥溝通，過程中，神轎會劇烈晃動、撞擊神桌寫下神明的指示。許家維邀請元帥進入攝影棚，詢問武夷山上寺廟的原樣，棚內架設多部動態捕捉的攝影機，將神轎的動態轉化為3D動畫，也在展場建構這個3D廟宇。
陳界仁的《殘響世界》記錄2014年被拆除7成的樂生療養院，從年邁的院民、陪伴院民的年輕女性、來自中國大陸的看護工和虛構政治犯等視點，討論樂生議題是否能有新觀點。
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